可以让那位死神有别样的魅力，而且，即使是作为新人，他也绝不会现亲不下去的状况。

作为一个认为被包养也没什么问题的预备役小白脸，他绝对可以的。

并且为了更加保险，甚尔是从到尾把《伊丽莎白》熟悉过的，甚至因为他渐渐兴趣了，其它的歌剧也没有少听，平时也会听他偶尔唱一两句，所以真夜可以肯定，就算临时把死神的角放到他的上，也绝对没有问题。

于是她当机立断，对剧院负责人说：“不如让甚尔来演死神的角吧！”

剧院负责人果断拒绝了：“不必，计划不必变动，死神的角有莫里森可以上去，甚尔先生可以继续他原来的戏份。”

这是要动用B卡了？

真夜了解过，在音乐剧圈，在有特殊情况时替代某个角上场表演的替补演员通常会被观众们冠以“某某角B卡”的称呼，当然剧目之中不会刻意调A卡B卡，毕竟在小制作巡演中，上台次数相差不多的平行卡司也很常见，也就是一人多角的，被观众们戏称为“音乐剧组不留闲人”的法。所以，这位莫里森先生应该就是死神的某个B卡了吧。

但是这可不行啊。

剧院负责人的拒绝早在真夜的预料之中，她也在瞬间就想好了接下来的说辞，于是继续对剧院负责人说：“你们的死神来来去去都只有那两风格，就不怕观众看腻了吗？如果还是这么持固有思想，不懂的创新的话，也难怪你们会被泥轰本土的宝家歌剧团挤压成现在这副模样了。”

话音刚落，真夜就看到剧院负责人的脸可见地黑了下来，他显然不想再继续跟她谈论这个问题了。

剧院负责人是个外国人，真夜说来的这些问题也是一直困扰着他的问题，在他看来，泥轰这样的男权社会对宝家这样的剧团不会太过重视，宝家的观众恐怕都是女，即使有男观众，大抵也是带着挑剔的目光或者是某些言论中说的那样，是用着在新娘学校里挑选新娘的目光去看她们演绎的剧目的。而他不远万里从祖国来到泥轰，就是为了占据这块男为主的观众市场。

全都是女的剧团当然新颖且引人，但也有着自的局限。而且非主役的演员工资不，任务还繁重且辛苦，难不是很好挖角的对象吗？

然而事实并非如此。

即使剧院负责人来自泥轰谄媚着讨好的国家，他个人在这里仍旧没有讨到什么好。剧院剧目的新观众不多，可以说，他们剧院完全是靠着老观众一次又一次地来观看表演维持的收益在持着，资金方面已经不敷，否则负责人也不会接受真夜这可能会使他们自砸招牌的合作条件。

但他一也不想听一个外行人在自己面前说起这个。

而真夜无视了他的脸，继续说：“其实你们剧院有很大的优势，毕竟你们是由霉里贱人组建起来的，如果由泥轰人作为主角演剧院剧目的话，会让泥轰得到极大的认同，也让你们剧院更受泥轰观众的喜。”

真夜虽然在泥轰，但她思想上毕竟不是个泥轰人，因此更能圈去看问题。

现在泥轰人的神象征已经不再是与刀了，他们现在亟需别人的认同。文化是由海对面国家传的他们无时无刻不在想着让对面的国家消失，然后他们就可以借此侵占他们的土地，占据他们的文化，并且将那更加先的文明占为己有，声称自己才是洪荒文化的起源，只是过去的历史已经证明了这是一条绝路，在这样的情况下，泥轰就更加需要别人，尤其是他们的主人国的认同了。

听了真夜的话，剧院负责人愣了一下，而认真思考起来，作为一个西方人，他当然对这里的文化不甚了解，而真夜作为有着亚裔面孔的本地人，理所当然是比他更加了解泥轰的。所以……或许她说的是正确的？